Клоуны

Феллини вместе со съёмочной группой бродит по европейским городам, заглядывая в цирки Парижа, Рима и Мюнхена. Там, в закулисьях, он встречает легендарных клоунов, чьи имена стёрлись из памяти, но чьи истории он бережно записывает, давая им вторую жизнь. В фильме Федерико клоуны энергично смеются и веселятся перед публикой, но за кулисами их улыбки скрывают грусть. Их мир, кажется, уходит в прошлое – клоуны перестают нравиться людям. Публика стала слишком искушённой: все привыкли к чудесам и перестали удивляться.

Кино Феллини большую часть времени наполнено весельем, но ближе к финалу всё же просвечивается меланхолия, напоминая нам о том, что даже самые яркие моменты рано или поздно завершаются. Цирк для Феллини стал особым местом в детстве, подарив незабываемые эмоции во времена, когда люди радовались нарочитым нелепостям клоунов. Федерико вырос, стал культовым режиссером и посвятил кино главным героям цирка. И сделал это в своем фирменном стиле, где актеры непрерывно пляшут, резвятся и живут в кадре.

Примечательно, что это первое кино, в котором итальянский классик физически вступает на территорию собственного выстроенного мира – следить за ним в кадре в равной степени интересно, как и в документальной работе «Феллини: Дневник режиссера» (1969). Там он тоже иронично улыбается, и рассказывает о том, какие фильмы ему не удалось снять и какие истории ему хотелось открыть перед миром. Кому интересно, документалку очень просто найти на просторах интернета в субтитрах.